Festival de trailers (CLXXIII)

 

Voluntarios (Volunteers, 1985) de Nicholas Meyer. Con Tom Hanks, John Candy, Rita Wilson, Tim Thomerson, Gedde Watanabe, George Plimpton, Ernest Harada y Allan Arbus.

 

 

Policía por error (Off Beat, 1986) de Michael Dinner. Con Judge Reinhold, Meg Tilly, Cleavant Derricks, Joe Mantegna, Amy Wright, John Turturro, Harvey Keitel, Victor Argo y Fred Gwynne.

 

 

Vacaciones en la nieve (Feuer und Eis, 1986) de Willy Bogner. Con Kelby Anno, Philippe Bernard, Scott Brooksbank, Jan Bucher, Suzy Chaffee, John Eaves, Masayoshi Hija y Wolfgang Junginger.

 

Festival de trailers (CLXXII)

Carretera al infierno (The Hitcher, 1986) de Robert Harmon. Con C. Thomas Howell, Rutger Hauer, Jennifer Jason Leigh, Jeffrey DeMunn, John M. Jackson, Billy Green Bush y Armin Shimerman.

El crimen organizado (A Deadly Business, 1986) de John Korty. Con Alan Arkin, Armand Assante, Jon Polito, Raymond Serra, George Morfogen, Michael Learned, James Rebhorn, John Seitz y Marc Gomes.

El microchip asesino (Peng! Du bist tot!, 1986) de Adolf Winkelmann. Con Ingolf Lück, Rebecca Pauly, Hermann Lause, Volker Spengler, Buddy Elias, Ulrich Wildgruber, Rolf Zacher y Pascale Jean-Louis.

Fatal vision (Fatal Vision, 1984) de David Greene. Con Karl Malden, Eva Marie Saint, Barry Newman, Gary Cole, Andy Griffith, Gary Grubbs, Joel Polis, Mitchell Ryan, Wendy Schaal, Scott Paulin y Brian Thompson.

Infierno en Safehaven (Escape from Safehaven, 1989) de Brian Thomas Jones y James McCalmont. Con Rick Gianasi, John Wittenbauer, Roy MacArthur y Mollie O'Mara.

 

Festival de trailers (CLXXI)

50 hombres muertos (Fifty Dead Men Walking, 2008) de Kari Skogland. Con Ben Kingsley, Jim Sturgess, Kevin Zegers, Natalie Press, Rose McGowan, Tom Collins, William Houston y Michael McElhatton.

El libro negro (Zwartboek, 2006) de Paul Verhoeven. Con Carice van Houten, Thom Hoffman, Halina Reijn, Sebastian Koch, Waldemar Kobus, Christian Berkel, Derek de Lint, Dolf de Vries y Peter Blok.

Conspiración terrorista. El caso Bourne (The Bourne Identity, 1988) de Roger Young. Con Richard Chamberlain, Jaclyn Smith, Anthony Quayle, Donald Moffat, Yorgo Voyagis y Peter Vaughan.

Fatwa (Fatwa , 2006) de John Carter. Con Lauren Holly, John Doman, Roger Guenveur Smith, Angus MacFadyen, Mykelti Williamson, Lacey Chabert, Rachel Miner, Ryan Sands y Noa Tishby.

En tierra hostil (The Hurt Locker, 2008) de Kathryn Bigelow. Con Jeremy Renner, Anthony Mackie, Brian Geraghty, Guy Pearce, Ralph Fiennes, David Morse, Christian Camargo y Evangeline Lilly.

Festival de trailers (CLXX)

Novios (1999) de Joaquín Oristrell. Con Juanjo Puigcorbé, Candela Peña, Juan Diego Botto, María Barranco, Karra Elejalde, Fran Boira y Miguel García Borda.

Don erre que erre (1970) de José Luis Sáenz de Heredia. Con Paco Martínez Soria, Mari Carmen Prendes, José Sacristán, Josele Román, Valeriano Andrés, Alfonso del Real, Manuel Alexandre y Jesús Guzmán.

Hable con ella (2002) de Pedro Almodovar. Con Javier Cámara, Leonor Watling, Darío Grandinetti, Rosario Flores, Geraldine Chaplin, Mariola Fuentes, Ana Fernández, Cecilia Roth, Paz Vega, José Sancho, Loles León, Elena Anaya, Marisa Paredes, Chus Lampreave, Fele Martínez, Lola Dueñas y Caetano Veloso.

El mar (2000) de Agustí Villaronga. Con Roger Casamajor, Bruno Bergonzini, Antonia Torrens, Juli Mira, Simón Andreu, Ángela Molina, Hernán González, Nilo Mur y David Lozano.

Oro fino (1989) de José Antonio de la Loma. Con Simón Andreu, Jane Badler, Lloyd Bochner, Frank Braña, José María Caffarel, Tia Carrere, Concha Cuetos, Stewart Granger, Tony Isbert y Jack Taylor.

Sexykiller

Después de la muerte del fantaterror a manos de la ley Miró en los primeros 80, el género fue picoteando con los restos tardíos de Piquer Simón o Jose Ramón Larraz. Ni siquiera en los 90 levantó el vuelo con casos aislados con cierto caché y gusto comiquero (Acción mutante), psicotronías a mayor gloria de la cantante de turno (Supernova) o intentos de llevar a imagen real el cómic underground (Atolladero). Que sí, que no son de terror, pero es que en aquellas esto es lo que había.

En la segunda mitad de los 90 resurgiría el slasher gracias al pelotazo de Scream, fenómeno al que la "industria" hispánica no fue ajena y lo abrazaría con Tuno negro, El arte de matar, School killer... que nos llegarían en tropel y tal como vinieron se fueron por el desagüe. Los dos mil fueron pasto de la globalización y Brian Yuzna llegó cual Mr. Marshall prometiendo fortuna y gloria mientras se asociaba a Julio Férnandez y su Filmax para levantar algo tan loable como una industria del fantástico con sede en Barcelona. Pero después de 6 años, nueve films y las críticas más salvajes que se recuerden, moría la Fantastic Factory.

Y sería entrada la primera década del nuevo milenio que llegaría nueva sabía que parecía (PARECÍA) que rejuvenecerían el panorama pese a tener por ahí nombres que ya se habían hecho fuertes como Balagueró, Paco Plaza, Cerdá, Bayona, Amenabar... al final resultó que unos emigraron a Jólibu, otros se montaron su sala de cine mientras se pelean con el fándom por twitter, otros parecía que perdían un poco el norte y acababan con la enésima producción sobre la guerra civil y alguno veía como su mojo se evaporaba como le pasó a Austin Powers.
Si los del fantaterror sesentero y setentero se habían criado con novelas de Lovercraft y el terror de la Universal, los de los 90 venían de mamar las pelis que se emitían en Mis terrores favoritos y del mundo del cómic y del fanzine, la nueva camada de los 2000 ya habían empezado en eso de la red de redes, que les había permitido tener otro tipo de influencias, tener contacto directo con sus fanes y hacer incursiones en cortos o fragmentos que directamente se publicaban en internet e, incluso, se habían grabado con un teléfono móvil. Había nacido Youtube. Y de esas cabezas pensantes tuvimos el salto al largo de Vigalondo y la entrada al fantástico de Miguel Martí con Sexykiller, que es de la que veníamos a escribir.

Dándole la vuelta al clásico asesino en serie que acosa a la chica de turno, tenemos a una pizpireta Bárbara (Macarena Gómez) que adora a Jason y Leatherface a partes iguales mientras se humedece cuando comete asesinatos en el campus donde estudia. Vamos, algo así como si a la Paris Hilton de la época se le cruzasen los cables.
El asunto se presenta de inicio como algo simpatiquillo sin ser la rehostia pero que tiene cierto gracejo. Ver a Bárbara cepillándose a las petardas de clase queda como algo que el espectador se puede identificar por aquello que todos hemos querido acuchillar alguno de nuestra clase/trabajo y lo podemos disfrutar. Pero cuando tenemos por ahí estudiantes de medicina forense que son capaces de construir máquinas con las que ver lo que le pasa por la cabeza al que esté conectado a ella y ¡oh, milagro! inventar sueros que resucitan a los muertos... Pdemos entrar en la incredulidad autoconsciente y pasar ciertos aspectos (paso lo de treintañeros haciendo de estudiantes y el resto de las licencias exportadas de las teen movies yankies) pero lo de inventores a lo mad doctor ya no. Y si encima tenemos a los policías que investigan al sarao, que rozan la deficiencia absoluta, apaga y vámonos.

Aguantar las actuaciones de Alejo Sauras y especialmente la de César Camino es un dolor cancerígeno entre las piernas. No se salvan ni el pobre Ángel de Andrés (en uno de sus últimos papeles en cine) ni el pasabaporaquíaverquésecocía de Ramón Langa y Paco León hace el mismo papel de siempre. Por fortuna el peso de la función recae en una inspirada Macarena Gómez y nos salva del bochorno absoluto de sus compañeros de reparto.

Lo que en un principio parece que se encamine a la comedia negrísima, pega tumbos a la comedia de equívocos y acaba descarrilando al "vamos a petarlo con el locurón máximo metiendo zombies". Un tramo final que quiere ir de la traca granguiñolesca que le funcionó muy bien a Peter Jackson en Braindead, pero que aquí canta que aquello era a ver quien se la inventaba más gorda. Eso que se llevaba mucho hace una década en los cortos de ir metiendo todas las referencias posibles, mucho guiño, todo muy bestia... pero que la sensación es que les ha quedado un fanfiction. Mira, al único que le salió bien el pastiche fue a Ernest Cline y su Ready Player One.

En su momento no tuvo ningún tipo de repercusión en la taquilla e imagino que la cosa tiraría mal. Y más viendo que su director, Miguel Martí, no ha vuelto a ponerse detrás de la cámara en un largo. Mucho mejor le iría a su guionista, Paco Cabezas, hoy totalmente asentado en el mundo de la series norteamericanas.

Festival de trailers (CLXIX)

Azumi (Azumi, 2003) de Ryûhei Kitamura. Con Aya Ueto, Shun Oguri, Hiroki Narimiya, Kenji Kohashi, Takatoshi Kaneko, Yûma Ishigaki, Yasutaka Sano, Shinji Suzuki y Hideo Kojima.

Campanadas a medianoche (Chimes at Midnight, 1965) de Orson Welles. Con Orson Welles, Keith Baxter, John Gielgud, Jeanne Moreau, Margaret Rutherford, Marina Vlady y Fernando Rey.

Los inmortales (Highlander, 1986) de Russell Mulcahy. Con Christopher Lambert, Sean Connery, Roxanne Hart, Beatie Edney, Clancy Brown, Alan North, Jon Polito y Sheila Gish.

Miguel Strogoff (Michel Strogoff, 1956) de Carmine Gallone. Con Curd Jürgens, Geneviève Page, Jacques Dacqmine, Sylva Koscina, Gerard Buhr y Louis Arbessier.

El fin de la inocencia (12 And Holding, 2006) de Michael Cuesta. Con Conor Donovan, Zoe Weizenbaum, Jesse Camacho, Linus Roache, Annabella Sciorra y Jeremy Renner.